张惜：一位影视概念设计师的自我养成

一名影视概念设计师的养成需要多少年？从小在家里墙上乱涂乱画的张惜可能也不会想到，童年时对涂鸦的热忱，少年时对绘画的坚持，青年时对设计的探索，全都成为她在“影视概念设计”职业生涯中的坚实来路；而勤奋、有趣、自由的性格为张惜的日常工作注入了鲜活的灵魂。

把兴趣做成事业，是热爱更是坚持

善始者实繁，克终者盖寡。张惜也经历过童年学画，幼时也没有“放过”家里的白墙、课本的边角。不同于别人把绘画当成消遣，张惜把它当作人生的主线任务，即便首次高考失利，仍然在第二年不顾家人反对选择了复读，并如愿考上了中央美术学院数码媒体动画专业，从此正式开启了她的艺术生涯。

在步入大学之前，张惜首次接触到了数字绘画，入了人生的第一块数位板，“当时用的软件是painter，连图层是什么都不知道，就瞎画。”直到后来接触PS，数位板和PS一起成为了她的左膀右臂。大学是自我提升的黄金时期，张惜大四时主动学习了徐天华老师的实体课，创作思维和技能都有了长足的进步，这也成为她踏入影视行业的一个开始。对于期待在毕业后进入影视动画概念设计领域的同学，张惜的建议是“定向培训”，首先明确自己的需求，然后选择合适的老师。“而不是随便跟风学。会比自学少走很多很多弯路，进步的会很快。”

“独特的设计”尤为珍贵

影视概念设计作为影视前期工作的必要组成部分，需要对导演和编剧头脑中不可见的场景进行有效的视觉转化，在张惜看来，概念设计最重要的是快速表达自己的想法和实现导演的需求。首先是创意能力，其次是扎实的基本功。科技代替人力是如今的一大趋势，后期出图这样的工作也受到了智能软件的威胁，因此“独特的设计”越发显得可贵。“因为避免被行业淘汰，靠的是有特点的头脑，毕竟画的好的人真的太多了，一定要在工作之外不断提升自己，不要懒惰。”张惜补充道。

绘画风格是一种具有明显个人特征的艺术标签，其对于插画师的重要性不言而喻，然而风格的形成却并非一朝一夕，除了受到客观条件限制，画师的主观态度也会对其产生重要影响。张惜认为风格是长期自然演变形成的，刻意追反而容易走偏。她表示自己在大学期间就走过不少弯路，比如想要拥有自己的IP和画风，刻意去模仿各种形式的画法等，但是这些画法并不适合自己，结果就是“画起来很累也很难受”。“我一直以来都很喜欢画勾线和平涂的东西，厚涂当然也画，但是明显不如平涂画起来快乐，随着时间的积累变成了现在这样。相比起来我觉得我的风格更体现在造型上而不是画法。”

技巧的提升和绘画风格的养成并非一蹴而就，画师想要获得成长仍然需要“眼观六路”，在优秀的作品中汲取经验和灵感。张惜在自己涉足的插画和概念设计领域都或多或少受到了一些画师的影响，他们来自不同国度，风格也不尽相同，插画类例如法国漫画大师Mobius、香港插画师倪传静、色彩大神zedig等；概念设计类如影视游戏概念设计大神CM、西班牙艺术家Alberto Mielgo、法国概念设计艺术家Sergey Kolesov等。

平衡工作与爱好，拓展绘画思路

张惜是一个热爱绘画也热爱生活的人。工作时是擅于表达和实现的影视概念设计师，平日里是记录生活记录灵感的资深插画师。生活中大多数人总是把工作和爱好看作对立的存在，恰是因为他们尚未找到它们之间真正的平衡关系。工作会积累经验，但积累个人作品同样重要。“只为了工作才画画是没有用的，时间长了反而有灵性的东西都被磨掉了。”对于张惜来说，真正属于个人的时间同样有限，但是她是一个喜欢“挤时间”的人，通常喜欢利用周末、晚上或者工作间隙展开创作，在积累作品的同时，也适度换脑保持创造力。

艺术创作是一个循序渐进的过程，难免遇到一些掣肘，张惜表示自己比较容易受到拖延症的支配，但是她并不刻意强迫自己去画，相反的是她更喜欢在随意放松的状态下创作，她坚信这样才能产生好的作品。每个画师都有属于自己的灵感启迪方式，张惜的灵感更多来源于生活，她喜欢拍照、养小动物和多肉、用法定假期去旅行，灵光乍现的时候第一时间用手机记录下来，等想创作的时候再翻出来看。

提到小动物，张惜养的小动物不止有猫猫狗狗，还有爬宠，前几天，以自己饲养的猪鼻蛇系列表情包已经正式在微信上线了，在此之前还有以瘤尾守宫为原型的《八角与花椒》、以豹纹守宫为原型的《班戟》，《班戟》成为她的表情包作品中下载使用量最高的一套。关于表情包创作，张惜一直都有自己坚持，比如不会把动物表情包做得极其拟人化，而是还原其本身的习性和行为特点。“可能也是因为这个点比较受粉丝喜欢吧。也有朋友希望我画一些别的动物，但是我没养的就完全不想画，因为没有爱。”她补充道。

张惜在工作之余的灵感一直辅助着影视概念设计工作，记录灵感、追求独特的创意、保持对生活的热爱也将在张惜未来的作品中带来更多的异彩。

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